對(duì)于舞臺(tái)音響的調(diào)音主要分為兩個(gè)部分，一是主要是針對(duì)各種信號(hào)源的信號(hào)特性，針對(duì)人所需要的感覺來進(jìn)行調(diào)整，通過均衡調(diào)節(jié)，對(duì)于信號(hào)源的音色進(jìn)行控制，達(dá)到個(gè)人或者節(jié)目的要求。二是多個(gè)聲部之間的音量協(xié)調(diào)，控制好比例。下面具體來看看舞臺(tái)音響調(diào)音怎么調(diào)。

舞臺(tái)音響調(diào)音的第一步

首先應(yīng)該控制好信號(hào)源設(shè)備輸入到調(diào)音臺(tái)的信號(hào)電平，通過增益GAIN旋鈕配合電平表，把各路信號(hào)大致調(diào)整到0dB左右，這是非常關(guān)鍵的一個(gè)步驟，直接會(huì)影響到信號(hào)的品質(zhì)。增益過高，容易失真，增益過低，信噪比下降，這步控制不好，后面的工作全部都成為了空中樓閣。

在控制好輸入電平之后，就要對(duì)各路的信號(hào)音色利用均衡器進(jìn)行調(diào)節(jié)，使之達(dá)到要求。一般來說，分話筒、樂器或者成品節(jié)目源的控制。要注意的是，調(diào)音臺(tái)上的均衡，就是調(diào)音利器，不要光想著在系統(tǒng)里加均衡來處理音色，合理利用調(diào)音臺(tái)的均衡，就能實(shí)現(xiàn)調(diào)音的目標(biāo)。

話筒的調(diào)音

主要是針對(duì)話筒自身的頻響特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷進(jìn)行均衡補(bǔ)償，在提高還原度的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化的修飾。要掌握這一步，首先調(diào)音人員要對(duì)聲音有所認(rèn)識(shí)，比方說，你聽見某個(gè)歌手的聲音，你就知道他聲音的缺陷在哪里，優(yōu)點(diǎn)在哪里?；蛘吣眠^一只話筒試音，你就能分辨出這只話筒在什么頻段表現(xiàn)比較突出或者有所欠缺。只有能夠正確認(rèn)識(shí)到歌手嗓音或者話筒自身的缺陷，你才能有的放矢地進(jìn)行調(diào)整，調(diào)音臺(tái)均衡帶有的掃頻功能就是可以讓你針對(duì)你發(fā)現(xiàn)的頻響缺陷進(jìn)行頻段選擇并處理的。需要注意的是：如果安裝自己的喜好去調(diào)出一個(gè)自己滿意的話筒效果，往往不一定能滿足歌手的要求，畢竟，是他上臺(tái)唱歌而不是你上臺(tái)唱歌。

樂器的調(diào)音

就需要對(duì)樂器的聲音和音色有更深的了解，在沒有動(dòng)均衡之前，聽聽樂器的聲音，你要能夠發(fā)現(xiàn)這個(gè)聲音那里有問題，然后再進(jìn)行調(diào)整。比如電吉他應(yīng)該是什么樣的聲音，你腦子里應(yīng)該有個(gè)正確印象，實(shí)際調(diào)音的時(shí)候，你拿你腦子里的印象去對(duì)比現(xiàn)場(chǎng)聽到的聲音，感受一下它們的不同，然后調(diào)整均衡，讓耳朵聽到的聲音與你腦子里的印象吻合起來。如果你腦子里沒有樂器聲音的印象，那就要加強(qiáng)聽音訓(xùn)練了，多聽聽真樂器的演奏，比如JAZZ之類的，時(shí)間久了，你就會(huì)對(duì)樂器的聲音有認(rèn)識(shí)了。當(dāng)自己對(duì)樂器聲音都不了解的時(shí)候，對(duì)樂器調(diào)音也就變成了想當(dāng)然的瞎調(diào)了。這方面能力不夠的，要多聽聽樂手的意見，并且要增強(qiáng)自己的理解能力，不要當(dāng)樂手說應(yīng)該要什么樣的聲音的時(shí)候，你都無法理解他的語言，也就談不上去滿足他的要求了。

成品節(jié)目源信號(hào)(比如伴奏帶或DJ的舞曲)

這些信號(hào)源往往經(jīng)過多次翻錄，也是存在各種各樣的缺陷的，你也要知道缺陷在哪里，然后再針對(duì)性地補(bǔ)償。比如DJ的舞曲音源有的時(shí)候高頻毛糙，你要知道處理哪個(gè)頻段能夠讓聲音變得順滑。成品音源在娛樂場(chǎng)所應(yīng)用的時(shí)候，往往要考慮人性化的處理，感覺吵的時(shí)候，要衰減哪里，感覺炸的時(shí)候要衰減哪里，腦子里都要有明確的方向。

上面是針對(duì)單路信號(hào)進(jìn)行調(diào)音的概念，單路信號(hào)的音色處理好了，就要開始進(jìn)行混合了，各個(gè)聲部的音量比例，也是直接影響整體效果的關(guān)鍵因素。如果比例不正確，整個(gè)效果就會(huì)變成一鍋大雜燴，無法表現(xiàn)出音樂的韻味了。

對(duì)聲部平衡的處理，其實(shí)就是音樂上編曲的過程，要想了解音樂中各個(gè)聲部的比例，也是要多聽原唱的音樂。目前很多演出場(chǎng)合都是歌手翻唱?jiǎng)e人的歌曲，多聽聽原唱，了解一下原唱的音樂中，人聲大概多大，鋼琴大概多大，鼓和其他樂器的音量大概是個(gè)什么樣子，到現(xiàn)場(chǎng)再復(fù)制出來，效果就會(huì)很好。

總之，調(diào)音是一個(gè)需要藝術(shù)天賦的工作，同時(shí)還要了解相應(yīng)的技術(shù)手段。說實(shí)話，調(diào)音并不是每一個(gè)想當(dāng)調(diào)音師的人都可以完成的工作。在確定自己想當(dāng)調(diào)音師之前，先了解一下自己是不是具備調(diào)音的素質(zhì)，也就是具備一定的音樂天賦，最起碼要能分辨出不同樂器的聲音，并能聽出各種樂器在音樂中的音量大小比例。在確定自己具備調(diào)音的素質(zhì)的前提下，進(jìn)行音樂理論和樂器音色方面的學(xué)習(xí)，到現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，才能調(diào)出真正具有音樂味道的聲音。如果自身發(fā)現(xiàn)自己不具備調(diào)音的素質(zhì)，就沒必要往這條路上走了，音響的路不只是調(diào)音這一條，可以嘗試往工程方面發(fā)展，技術(shù)是后天可以培養(yǎng)的，但天賦不足的話，那就沒辦法了，不具備天賦就不要學(xué)調(diào)音了，事倍功半不說，以免浪費(fèi)自己的時(shí)間和精力最后發(fā)現(xiàn)自己走入死胡同。