功率放大器在整個音響中非常重要，那么功率放大器如何配置能使音響系統(tǒng)達到更好的效果。

第一種：就是在喇叭下面裝個電阻做電流取樣，實際上反饋回去的還是電壓信號，是模擬的電流反饋，做的人最多，但是這個電路有缺陷的，有2個方面的原因，

1、是他的輸出增益會隨著阻抗的變化而變化。結果使加在喇叭2端的不是恒壓了，好象這樣可以使加到喇叭上的功率恒定。

但是不要忘記，揚聲器的聲壓特性曲線是在恒壓輸出下TEST的啊，所以單純的這種電路并不好聲，聽感不佳，好玩而已，不過有改進型的電路，以電壓負反饋為主，加適量的這種類型的電流負反饋，倒是可以做出不錯的聲音，但此時電流負反饋的作用是改變功放的阻尼系數(shù)，對幅頻特性影響不大。

2、是取樣點在喇叭的下面，喇叭是個電感，電流流過電感其相位會變化，低頻還好，高頻可以移相90度，相位特性極差。

第二種：負阻放大器，除了在一些特別的場合，第一個用于音響上并取得成功的是YAMAHA，其主要的作用是對低頻的延伸有很好的改善作用，但是對200Hz以上的頻率卻會起到劣化音質的效果，所以一般是用在超低頻有源音箱上。

實際上，這種電路是和音箱搭配使用的，單獨沒有什么實際使用的意義。其工作原理是：如果音箱是一個剛體，那么加上一個管子，就可以變成一個理想的霍爾莫滋共鳴箱，那么不管這箱子大小如何，管子的粗細怎樣，只要符合霍爾莫滋共振計算公式。哪怕20Hz的諧振點也可以做的到，箱子的大小，只是效率高低而已，由于音箱上有喇叭的存在，喇叭在發(fā)聲的時候是在運動的，音箱就不是一個剛體，那么箱子就不會產生霍爾莫滋共鳴。

因此，如果在發(fā)聲的時候喇叭的振膜是靜止不動的。那么，箱子就接近剛體，就可以滿足霍爾莫滋共振的條件，可以任意的設計這個箱子的諧振點。發(fā)聲的時候讓喇叭不動的工作就是負阻功放的任務了。負阻功放的工作原理是當喇叭在低頻段工作的時候，其阻抗特性急劇變化，放大電路通過電流取樣將這種變化取出來反饋給功放，使得功放以電流的形式進行控制喇叭，如果對放大電路進行等效分析，可以發(fā)現(xiàn)功放的內阻在計算上成負阻特性。

在動態(tài)放大的時候使得喇叭加放大器的內阻接近于0。結果這種電路使得在喇叭不管朝哪個方向都受到很強的阻尼。只要發(fā)聲以結束，喇叭就不動了，箱子也就變剛體了。

第三種：電流模反饋放大電路，這個才是實用的電流放大電路，也是真正的電流型負反饋，其反饋的信號是電流，不是電壓，就是說在負反饋端不是加上，而是加入，有電流流入的。這種電路最早是在視頻傳輸，或則儀器設備象示波器什么的上用的很多。

由于是低阻負電流反饋輸入這種電路的高頻特性極佳，容性負載的驅動能力超強，只要進過改進，發(fā)現(xiàn)做功率放大器很是不錯，可以彌補電壓型放大器的一些先天不足，象開環(huán)頻響低，閉環(huán)的瞬態(tài)頻響失真，極弱的容性負載驅動能力。缺點是這種電路的開環(huán)增益比較低，閉環(huán)后的失真會比電壓型放大器高一個數(shù)量級。

不過，做的好總失真也不會過0.01%。